《我不》

作者:大冰

這本書中的每一個(gè)主人公，都在對(duì)命運(yùn)說(shuō)不，玩命拼命不認(rèn)命，我命由我不由天，不服、不要、不行、不怕、不羈、不屑、不屈不撓、不卑不亢，他們因不，而不同，乃至不凡，那些動(dòng)人的故事，大都源于平淡，韻于普通，卻又伏藏在人性最深處。

 不管你年方幾何，我都希望這本書對(duì)于你而言，是一次尋找自我的孤獨(dú)旅程，亦是一場(chǎng)發(fā)現(xiàn)同類的奇妙過(guò)程，那些曾經(jīng)溫暖我的，希望亦能溫暖你。

《平凡的世界》

作者：路遙

勞動(dòng)與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂(lè)、日常生活與巨大社會(huì)沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折的道路;讀來(lái)令人蕩氣回腸，不忍釋卷;被譽(yù)為“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”皇冠上的明珠，激勵(lì)千萬(wàn)青年的不朽經(jīng)典

《麥田里的守望者》

作者：杰羅姆·大衛(wèi)·塞林格

16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德從離開學(xué)校到紐約游蕩的三天時(shí)間內(nèi)，并借鑒了 意識(shí)流天馬行空的寫作方法，充分探索了一個(gè)十幾歲少年的內(nèi)心世界。

憤怒與焦慮是此書的兩大主題，主人公的經(jīng)歷和思想在青少年中引起強(qiáng)烈共鳴，受到讀者，特別是廣大中學(xué)生的熱烈歡迎。

《悲慘世界》

作者：維克多·雨果

故事的主線圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓(Jean Valjean)的個(gè)人經(jīng)歷，融進(jìn)了法國(guó)的歷史、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、道德哲學(xué)、法律、正義、宗教信仰。

《暗時(shí)間》

作者：劉未鵬

每個(gè)人的思維都有一些盲點(diǎn)，盲點(diǎn)之所以為盲點(diǎn)就是自己很難覺察得到，雖然我用了很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)訓(xùn)練思維的客觀和清晰，但總是不斷發(fā)現(xiàn)自己的思維仍然還是時(shí)不時(shí)不自覺地陷入某個(gè)盲區(qū)，當(dāng)我對(duì)人類思維的特點(diǎn)了解得越多，我就越是從心底里謙卑地認(rèn)識(shí)到與人討論是多么重要的一件事情，每個(gè)人的盲點(diǎn)不一樣，你的盲點(diǎn)可以在別人那里得到補(bǔ)充，別人的盲點(diǎn)也可以被你糾正。寫下來(lái)，與別人交流，最重要的價(jià)值就在于此。很多人不書寫的原因是因?yàn)橛X得沒(méi)有什么可寫的，其實(shí)這是一個(gè)怪圈，你越是不開始書寫，總是拿有限的思維緩存去默想一個(gè)問(wèn)題，就越是沒(méi)有內(nèi)容可以寫，如果你逼著自己將一些不成熟的想法寫下來(lái)，看著自己寫的內(nèi)容，試著進(jìn)一步拓展它們，就有可能在理性的道路上走得很遠(yuǎn)，很遠(yuǎn)。

《其普特尼克戀人》

作者：村上春樹

村上春樹之前的小說(shuō)敘事模式大都是以男主人公的口吻，用一種主觀的視角去體會(huì)、發(fā)現(xiàn)事件的發(fā)展。去表明小說(shuō)中各種人物的關(guān)系，以此來(lái)牽動(dòng)讀者的視線。例如村上春樹最有名的一部小說(shuō)《挪威的森林》，小說(shuō)一開始就是男主人公“我”——渡邊在飛機(jī)上偶然聽到甲殼蟲樂(lè)隊(duì)所演奏的曲目。進(jìn)而引發(fā)出十幾年前的回憶，男主人公在回憶中向讀者講述自己、直子、綠子等人在那時(shí)發(fā)生的一系列的故事。哈佛大學(xué)教授杰·魯賓就小說(shuō)中的這特質(zhì)曾說(shuō)過(guò)：“二十年來(lái)，是用這種朋友般親切的第一人稱方式講述故事一直是村上春樹敘事策略的中心環(huán)節(jié)。……在村上春樹絕大數(shù)敘述者為‘我’的作品中，唯一存在的‘個(gè)性’就是‘我’本人，他的領(lǐng)悟力一直令我們著迷。其余人物只是他心靈的映射。”可以說(shuō)之前的村上春樹采用第一人稱來(lái)決定他小說(shuō)中的敘事，既讓讀者感·到親切的同時(shí)，又明顯地感覺出距離。但在《斯普特尼克戀人》中，村上春樹終于拋棄以往的單一人稱的敘事，嘗試為多角度、多視點(diǎn)的敘事。